唐昌蒲昨天录歌累的不行，休息了一个晚上才缓过来。
他今天打算去图书馆看些书，好提升一下自己的音乐知识和编曲。
昨天录歌时候他就感觉自己的编曲还是太慢了，虽然成功编完了，可这速度实在是令他捉急。
或许谈奇文看来他已经很快了，可他自己知道，他压根就是在还原加工，当然速度快了。
虽然这些歌都有原版做参考，但唐昌蒲不可能原封不动地模仿，因为他有属于自己的演唱风格，同时也有自己对音乐的理解。
就拿如烟来说，唐昌蒲觉得阿信的唱法不适合他，他也唱不出那种感觉。
他唱歌是不可能模仿原唱的版本的，他要不断尝试找出适合自己的唱法才行，而在编曲上也必须做出相应改动。
虽然他目前还不需要制作唱片，但总得为以后做好准备。走一步看一步的人会永远落后于他人一步。
对一张唱片、一首歌而言，有了词曲只是基础。就好像一部电影有了剧本，必须还要有优秀的摄影师、演员和导演。
唱片制作人就相当于导演，歌手就相当于演员，还有编曲、录音、混音等等，相当于电影的摄影师、灯光、美工，只有全方位搭配好才能出优秀的作品。
唱片制作人总览这一切，金牌制作人总能找到最适合歌手和唱片的演绎方式和风格。
如果碰到制作人水平不够或者是抽疯，那做出来的唱片往往不伦不类。
比如前世的李宗盛和杨宗纬。2008年，杨宗纬出了自己的第一张专辑《鸽子》，一首《洋葱》火遍了大街小巷，但由于与唱片公司合约的一些问题，导致杨宗纬之后的音乐之路走得并不顺利。
直至2010年，杨宗纬身边的朋友问他要不要找李宗盛制作专辑，杨宗纬非常开心，并在那年冬天只身前往北京。却不知道，这一去就要度过他人生中彷如噩梦般的一年。
李宗盛见到杨宗纬后对他说：“你不要以为你们这些选秀歌手就很会唱歌。”
随后在北京住了半个月，杨宗纬才终于拿到了第一首李宗盛作词的歌《怀珠》。
一个月里，杨宗纬将《怀珠》唱了几百遍，但李宗盛还是不满意。一旦杨宗纬唱歌稍微用点技巧，就会被李宗盛说太油，杨宗纬不能理解李宗盛想要的到底是什么，这曾一度让他心灰意冷。
另一首让杨宗纬崩溃的歌就是《底细》，这首歌本是唱起来很舒服的，但李宗盛拿到后将主歌全部修改，改得非常“李宗盛“，直到杨宗纬要开始录时才知道这首歌已被改得面目全非，给他带来了很大困难。
就这样杨宗纬被李宗盛“折磨”了一年，才终于录制出了专辑《原色》。
但当年专辑《原色》出来后，一众乐评人皆评说每首歌李宗盛的痕迹太重，掩盖了杨宗纬的个人特质。
这张《原色》唱片从头到尾都只有李宗盛的味道，杨宗纬的存在感低到了极点，此时歌手反倒成了制作人的提线木偶。
现在唐昌蒲这两首歌当然非常不错，但谈奇文的音乐制作水平显然不够火候，他无法完美驾驭这三首好歌。
更多的时候，谈奇文都在和唐昌蒲商量讨论，一次次地尝试，最终录出大家都满意的版本。
现在虽然录完了，但是后期还在制作，等差不多了，才会发给他。
走在路上，看着校园里人来人往，众生百态，唐昌蒲总有种雾里看花的感觉，他不明白人为什么而活。
他想起了自己前世看过大耳朵图图的故事。
胡图图说：“世上所有人都要死，但是我们要给这个世界留下点好的东西，留下“礼物”，让那些活着的人因为我们曾留下的这些东西而时常想起着我们，这样，我们看起来死了，但是或许能永远的活在那些“礼物”中。”
在幼儿园的一个生物课堂上，健康哥哥讲到鹦鹉的平均寿命只有七年。
小朋友们听了之后非常的伤心。觉得七年之后鹦鹉就离开了世界。而且还联想到了自己的爸爸妈妈，这让他们更难过了。
回家之后更是茶饭不思，觉得所有人都会慢慢离开这个世界。
后来周末，爸爸妈妈就带图图去看画展散心，希望能帮助他从不开心的情绪中走出来。
看到了毕加索的画，爸爸告诉图图：虽然毕加索爷爷死了，离开了这个世界，但是他给这个世界留下了很多画作为礼物。
大家只要看见画就会想到毕加索爷爷，那么他的生命就永远的活在这些画里面，陪伴着我们。
后来下午一家人去公园草地上玩。图图看见一片树叶枯萎掉下了，就问爸爸“它死掉了吗？”
爸爸跟他说：它表面上看起来是死了，但是它会化作肥料，变成大树的营养物质，明年大树就能长出很多新的树叶来，这个就是这片树叶留个这个世界的礼物。
图图后来想到了自己的爸爸妈妈不是画家，也不是音乐家，他们又能给这个世界留下什么礼物呢？
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