《素媛》杀青之后，李易就直接开始进行后期剪辑工作。
没办法，戛纳电影节那边艾伯特·弗雷几乎是催命一般地催促李易尽快把电影报送戛纳电影节。
比起《楚门的世界》来，其实《素媛》这样的现实题材才是戛纳的最爱！
威尼斯电影节、戛纳电影节和柏林电影节，这三个电影节也被称作欧洲三大电影节，是最具代表性的电影节。
这三大电影节对电影质量的衡量都有各自的艺术宗旨：
威尼斯电影节更侧重电影对人性的探讨和电影本身的艺术性，鼓励电影创新。
戛纳更青睐现实主义题材和具有艺术价值的影片。
柏林电影节在对优秀电影的选取上更偏向在平衡商业和艺术之后，更符合政治正确的电影。
所以，实际上来说，《楚门的世界》更符合威尼斯电影节的胃口，而《素媛》更符合戛纳电影节的胃口。
别看《楚门的世界》拿了奥斯卡金像奖最佳影片，但是这部电影，到了戛纳拿金棕榈奖的可能性其实反而不高，反倒是最佳导演更有希望。
而相比之下《素媛》反而更有希望。
当然，欧洲三大电影节，和奥斯卡相比还是有很大的区别的。
三大电影节都喜欢培养自己的嫡系导演，以此来扩大和保持电影节的影响力。
比如李易如果参加戛纳拿奖的话，那么显然就相当于是戛纳电影节的嫡系了。
当然，这是建立在拿奖的情况下。
拿奖与否对于李易本身而言，顶多是锦上添花。
但是对于《素媛》这样的电影来说，因为本身并不是商业电影，所以如果能在戛纳电影节刷个奖回去，对电影的宣传却是有着非常大的作用。
虽然说李易不差钱，拍摄《素媛》也不是为了赚钱。
但是票房多，就意味着看的人更多，意味着这部电影获得的影响力更大。
这才是李易追求的。
这也是他拍摄这部电影的初衷，希望能够通过这部电影，让人们更加关注这种可怕的社会现象。
《素媛》不同于其他的电影，这部电影里面涉及到的对未成年人的侵犯，可以说是放眼全世界都是一个可怕的问题。
所以，这部电影到戛纳反而拿奖的可能性更高一些。
当然，目前这些都不可能保证。
有意思的是，今年，薛凯山也是戛纳电影节的评委之一。
今年的戛纳电影节的开幕时间是5月28日。
如果再早个十天半个月的话，怕是李易可能还真的赶不上。
这一趟来戛纳，李易不止带着《素媛》的剧组的主创成员，同时，《楚门的世界》的一干主创成员也一起来了。一大帮人一起来，特别是《素媛》剧组的主创成员，拍摄这部电影，其实对于任何一样演员来说，都是煎熬。
所以，这一趟来，也有放松一下心情的意思。
五月，电影节开幕才标志着戛纳夏天的正式开始，色彩缤纷的时光，从银幕流转到每个在这里生活的人身上。
这座位于法兰西南部、地中海之滨的小城，将涌入超过十万的人潮，包括来自全球的电影从业者、媒体人员以及慕名而来的观光客。
可以说，华国电影和戛纳也有着许多故事。
许多华国电影人赢得世界性荣誉，都是从戛纳开始。
比如薛凯山，比如陈问等等。
但是有意思的是，在九十年代到二十一世纪初，华国电影市场方兴未艾的时候，每年几乎都是欧洲三大电影节的常客，就算不拿奖，但是至少，每年都会有不少电影进入三大电影节的主竞赛单元。
可是反而在进入华国电影市场高速爆发期之后，每年虽然都依然有不少国内的文艺电影导演的电影入选主竞赛单元，可是拿奖的却反而变的很少。
甚至于，去年和前年，华国电影已经连续两年，一部都没有入围戛纳电影节主竞赛单元了。
而这也导致了，国内对戛纳电影节的关注度也是大幅度下降。
然而华国这样的世界第二大电影市场，又是人口大国，越来越渴望影响力的戛纳电影节自然不会忽略。
所以，他们也渴求能够重新扶持华国的戛纳电影节嫡系导演。
本来李易这种商业电影导演，并不会进入他们的视线，但是谁让李易拍的《楚门的世界》这样的文艺电影，并且还在商业上大放异彩。
一个本身在华国具有及其强大的号召力的商业电影导演，开始拍摄文艺电影。
所以被拉拢也是情理之中的事情。
特别是李易拿到奥斯卡最佳影片之后，可以说影响力更上一层。
当然，戛纳除了是文艺电影的圣地，更是巨大的卖片市场！
相比起李易来戛纳目的很纯粹，参加电影节，角逐金棕榈，宣传《素媛》。
楼剑军这一次来的目的更单纯就是卖片！
不止是《楚门的世界》，还有《素媛》，还有李易此前拍摄的那些影片，可很多都还没有卖出亚洲以及北美以外的国家的版权。
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